Jean-Luc Godard

Eine Dreiecksgeschichte in 3D am Genfersee: Eine Frau geht fremd, ihr Mann dreht durch, ein Hund schwänzelt dem Ufer entlang, und weil’s so schön ist, erzählt uns Godard das Ganze gleich noch einmal. Der 83-jährige Godard spielt in seiner ersten langen Arbeit in 3D mit Raum, Farben, Schrift, Geräuschen und Sprachen in schwindelerregender Gleichzeitigkeit. Für die 3D-Technik braucht es ein Bild für das rechte und eines für das linke Auge.

Der Geheimagent Lemmy Caution gerät in die computergesteuerte Stadt Alphaville, in der Gefühle aller Art gewaltsam ausgemerzt werden. Lemmy Cautions Vorgänger, darunter Dick Tracy und Flash Gordon, sind alle umgekommen. Doch Caution trotzt dem ebenso perfiden wie tödlichen Computer, der alles steuert, und bringt ihn durcheinander, indem er ihn bei einem Verhör mit systemfremden Antworten füttert. «Was verwandelt Nacht in Tag?» fragt Alpha 60. «Die Poesie», antwortet Lemmy Caution.

Ferdinand ist lebensmüde und des Familienlebens überdrüssig. Er bricht mit der Pariser Grossbürgerlichkeit, verlässt Frau und Kinder und brennt mit seiner geheimnisvollen Ex-Freundin Marianne durch. Auch wenn er in ihrem Appartement Kalaschnikows und eine Leiche entdeckt und Dunkles ahnt, überwiegt seine Liebe. Die abenteuerliche Flucht vor Gangstern und der Polizei führt die beiden in einem Ford Galaxie 62 an die südfranzösische Küste, wo es zu einem explosiven Showdown kommt.

«Donc, tu m'aimes totalement?» – «Oui je t'aime totalement, tendrement, tragiquement.» Pauls Antwort an seine Lebensgefährtin steht – auch wenn der Beginn betörend schön ist – für eine der traurigsten Liebesgeschichten des Kinos und traurigsten Geschichten über die Liebe zum Kino. Als Drehbuchautor soll Paul auf Capri einen missratenen Film über die Odyssee retten; währenddessen sich Camille ihrer Verachtung ihm gegenüber bewusst wird. Dieses Ende dieser Filmehe ist eng verwoben mit Godards Verachtung für die kommerzielle Seite des Kinos.

Der Kleinganove Michel tötet auf der Flucht mit einem gestohlenen Auto einen Polizisten. Weil nach ihm gefahndet wird, taucht er in Paris bei der jungen Amerikanerin Patricia unter, die er erst vor Kurzem kennengelernt und in die er sich verguckt hat. Die Journalistikstudentin jobbt auf den Champs Élysées als Zeitungsverkäuferin für die New York Herald Tribune und bemüht sich um freiberufliche Aufträge als Korrespondentin. Michel möchte, dass sie mit ihm nach Rom kommt und versucht Geld für die Flucht aufzutreiben, doch das Fahndungsnetz zieht sich immer enger zusammen.

«Wir sind nie traurig genug, um die Welt besser werden zu lassen.» Dieses Fazit zieht Jean-Luc Godard am Ende seines filmischen Essays «Le livre d’image». Für sein atemloses, visuelles Feuerwerk montiert er Filmklassiker, Gemälde, Textzitate aber auch Youtube-Clips oder Mobiltelefon-Aufnahmen – sein Fundus scheint unerschöpflich. Schlüsselszenen aus «Vertigo», «Shanghai Express», «Freaks» und «Die 120 Tage von Sodom» führen den Zustand der Welt vor Augen. 2018 ist der 87-Jährige in Cannes noch einmal mit einer goldenen Sonderpalme geehrt worden.

Ein gigantisches Kreuzfahrtschiff kreuzt durchs Mittelmeer, die Reling liegt verlassen im Regen. Solch ein sonderbares touristisches Milieu wählte der französisch-schweizerische Regisseur Jean-Luc Godard als Schauplatz seines umfassenden Experimentalessays. Mit Szenen am Pool, beim Aerobic, am Spielautomaten oder im Selbstbedienungsrestaurant: Von der Romantik der Ozeanriesen, die das Kino einst als Ikonen des mondänen Savoir-vivre inszenierte, ist keine Spur mehr zu finden. 

«Wenn Belmondo, der Spritztourenfahrer, einen Polizisten erschiesst, Freunden und Schulden zu nächtlicher Stunde hinterherjagt und sich in ein literarisch gebildetes Mädchen verliebt, verspinnt Godard eine Persiflage mit Pathos.